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固定表示スペース

このように、お知らせなどをブログのHOMEページ上部に表示できます。
以下、サンプルの文章です。テンプレート使用時に削除可能です

きれいなコーディング、シンプルな見た目

  • 内部SEO対策済
  • 画像未使用、外部JSファイル未使用で表示が速い
  • W3Cで Valid 
  • HTML-lintで100点

ちょこっと試してみよう!

当テンプレートでは、HTMLをほんの少し編集するだけで、下のボタンで切り替えられるようなことはすぐにできます。その説明や方法をテンプレート内や作者サイトに記載しています。

 角丸   記事左   記事右   ブログタイトルよ、画像にな~れっ! 

 赤   ピンク   橙   カーキ   黄   緑   青   紫   デフォルト色 

 その他の特長も表示可能です。 

かんたんカスタム機能

読者を迷わさない充実ナビゲーション

固定表示スペースを目的別に複数設置可能

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  4. 各ページ下部に固定表示スペース
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  6. 上記固定表示スペースが不要な場合、CSS編集の冒頭部分で簡単に非表示可能

試しに上記3~5を非表示にできます。 非表示  

上のボタンは表示切替をした場合の一時的なイメージです。CSS編集で実際に表示・非表示を切り替えられます。作者サイトからのコピペでOKです。

記事本文がメイン、テンプレートはサブ

  • テンプレートがシンプル設計なので記事本文に注意を引かせやすい
  • IE6~8でも崩れず表示可能 (プログレッシブ・エンハンスメント)

わりと自由な使用条件

  • カスタムOK (むしろ推奨)
  • アフィリエイトサイトOK
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  • 作者へ質問OK
  • 再配布OK (ただし作者の許可必要)
  • 作者サイトへのリンクの削除・改変NG
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『ツイン・ピークス クーパーは語る』 スコット・フロスト

ゲ○で痛恨の延滞! 料金で借りたDVDを買い取れそうなぐらいだったので、これからの映画鑑賞は配信中心にしたいと誓った今日このごろ




『ローラの日記』に続き、クーパー捜査官が自身の半生をテープとともに振り返る22年間
テープレコーダーをプレゼントしてもらった13歳(1967年)から、ローラ・パーマー殺人事件の解決に旅立つ1989年2月24日まで、テープに記録されたクーパーのモノローグとして、彼がその時々に体験したこと、学校生活、男女関係、怪奇現象、旅行、FBI、宿敵ウィンダム・アールとの出会いと暗闘が赤裸々に明かされる。著者はメインの脚本家マイク・フロストの実弟で、シーズン2の脚本にも参加したスコット・フロスト
シーズン2ですら明かされなかったFBIの助手、ダイアン・エヴァンスが実在の人物として姿を現すが、クーパーとはあくまで仕事上の関係にとどまり、言及は少ない。その点では肩透かしでも、やはり彼女あてに告白せずにいられない、困った女性を助けたがる騎士道に生きるクーパーをして、依存できる存在というのはたしかで、リミテッドシリーズでの重要な役割を担うのも分からぬでもない
本書は日本での発売が1991年で、劇場版の公開1992年に先立つもの。そのせいか、劇場版でのテレサ・バンクス事件の扱いと異なり、最初に捜査へ出たチェスター・デズモンド捜査官とフィリップ・ジェフリーズの存在は完全に割愛されている
その点が考察に扱う資料(!)としては、『ローラの日記』と同じで微妙なところなのだ
とはいえ、変人の貴公子クーパーがいかに生まれたか。偏執的な好奇心がニューエイジと結びつき、初恋の人がドラッグ中毒の果てに自殺するなど、その過程が興味深い

クーパーの少年時代にも、奇妙な悪夢を見ている
14歳のときに、自分の部屋に知らない男が押しかけてきて、「お前が欲しい」と大声で叫ぶという。彼の母親も同じ夢を見ており、夢見の能力を受け継いでいたのだろう
この時点で、“ボブ“のような悪霊に遭遇していたのである
また、母親が死んだ後に、若い母親が出てくる夢を見ており、彼女に金の指輪を渡される。これがツイン・ピークスで“巨人“に謎掛けとともに取られ、後に返ってきた指輪だ
誘拐事件で犯人を射殺せざる得なかった後には、夢で緑の椅子に座る“脚のない男”と対面し、「おまえは走れない。あいつはすぐ後ろに迫っていて、お前を殺そうとしている」と哄笑する
後のことを考えると、おそらくウィンダム・アールに殺されかかったことを暗示しているのだろう。ツイン・ピークス以外にも「赤い部屋」に相当する異界は存在し、精霊たちがうごめているのだ

ウィンダム・アールとキャロラインを巡る因縁については、詳述されている
後ろ手を縛られた状態で両手を切断、頭に一発撃ち込んだ変死体が発見されたとき、アールは4日の間、姿を消す。キャロラインに対しては、電話で「おれは沈む、沈む」というメッセージを残していた
おそらく、ブラックロッジへの潜入するためのある種の儀式だったと考えられる
キャロラインいわく、これより前のある時点でアールの人柄は変わったらしく、ブラックロッジに触れて“ボブ”のような悪霊に取り憑かれたか、あるいはドッペルゲンガーにすり替わられたのか
本書には上述のとおり、劇場版での重要事項がすっぽり抜けている。逆にいうと、リンチ監督はシーズン2のラスト2話分と劇場版をもって、幻のシーズン3への設定を盛り込んだといえ、リミテッド・イベント・シリーズまでの全貌を捉えるには、それを重視すべきなのだろう


関連記事 『ツイン・ピークス ローラの日記』



展覧会 岡本太郎

では、いよいよ岡本太郎展に
今回の展覧会では、SNSによる拡散を意識してか、フラッシュを伴わない写真撮影は許されている(動画はダメ




1970年大阪万博の「太陽の塔」で知られる岡本太郎は、1911年に漫画家・岡本一平歌人・仏教研究で知られる岡本かの子のもとに生まれる。放蕩三昧の一平に、かの子の愛人も同居するという、複雑な家庭で育つ
慶應義塾普通部から東京美術学校へ進学、1930年からパリに10年間留学する。ピカソの絵に衝撃を受け、既存のシュールレアリスムと決別すべく、『痛ましい腕』を創作した

 『痛ましい腕』(1936)

1942年、召集され30歳で中国戦線へ。師団長の肖像画を描く
戦後は「絵画の石器時代は終わった。新しい芸術は岡本太郎から始まる」と日本美術界を挑発し、花田清輝、埴谷雄高、安部公房らと『夜の会』を結成する。その名前の由来となったのが、この作品

 『夜』(1947)

合理主義の抽象画と非合理主義のシュールレアリスム、無機的な工業化社会と有機的な動物、2つの異なるもののぶつかり合い「対極主義が作品の特徴である

 『重工業』(1949)

『重工業』では、赤いネジ緑のネギ。一種のダジャレでもあるのだろうか(笑)

 『緑の掟』(1950)

『緑の掟』は当時、全体主義への批判として受け止められていたらしい。しかし、チャックのついた赤い野獣は、容赦なく人間を狩る資本主義(ジーンズ!)にも受け取れる


戦後復興から高度成長に乗り出す日本へ向かう日本のなかで、縄文土器に衝撃を受けた太郎は、日本の風土を探ろうと東北、沖縄へと足を運ぶ

 『縄文人』
 『樹霊』

異端の思想家ジョルジュ・バタイユ宗教学者ミルチャ・エリアーデの影響も受けたそうな


あまりお金に苦労していなかったからか、お金持ちに自分の作品を売らず、より多くの人に見てもらうことに心砕いた



ポップアーティストとしての代表作は、近鉄バファローズのロゴマーク初代監督となった親友の千葉茂のために引き受けた



椅子のデザインを頼まれたところ、「座り心地のいい椅子に座ると、人間が退化する」と、あえて座りにくい椅子を作った(爆


 『燃える人』(1955)

前の記事で触れた、第5福竜丸事件に関連した作品がこの『燃える人』。真ん中にピカドンと爆発。左下に赤い舌をだしてぐったりした船が並んでいる
そして、その系列に属する大作が

 『明日の神話』(1968)

メキシコオリンピック(1968年)のために、現地の44階建てのホテルに飾るものとして製作された壁画だった。しかしホテルは完成する前に倒産し、作品はどこへ行ったか分からなくなっていた
それが2003年に奇跡的に発見され、ひび割れバラバラになっていた作品を修復し、2006年に復元に至った
アメリカではメキシコ国境に近い砂漠でトリニティ核実験が行われており、メキシコのホテルにこれを掲げようとしたのも、その意図は明らかだろう


中之島美術館は広い! 岡本太郎は晩年も精力的に活動していて、それ以後のあまり公開されていない作品もドドンと並べられていた
色彩、画風もあいまって、見るのもかなり疲れる展示会なのであった(汗
それでも、そのインパクトは心洗われるものがあって、忘れられない体験となった


前編 大阪の中之島美術館へ行ってみた



大阪の中之島美術館へ行ってみた

昨日、家族と大阪の中之島美術館へ出かけた
目当ては万博を意識してであろう、岡本太郎展。それもさることながら、建物そのものも見たかったのだ
岡本太郎展はカメラをばしばし撮れた(フラッシュはダメ)のだが、今日の記事は美術館とオブジェをば軽く紹介




中之島美術館2022年2月2日に開館した、できたてホヤホヤの美術館。計画自体は1980年代からあり、佐伯祐三などコレクションの収集が進められていたが、財政問題、予定地での遺構の発見、市政の交代などを受けて、ようやく開館にこぎつけたものだ
クラフトゲーで豆腐建築は初心者あるあるなのだが、現実に巨大な豆腐建築(ごま豆腐!)を前にすると、ここまで洗練されて格好いいのだから不思議なもんだ



芝生の庭が広がったところで出迎えてくれるのが、宇宙服(?)を来た猫。由来は大航海時代、ネズミたちの害獣駆除と同時に、危険を察知する能力や船員たちを癒やす存在として飼われた猫シップスキャットからで、大阪出身の現代美術家ヤノベシンジの作品だ
じつのところ、宇宙服は潜水服も意識していて、ビキニ環礁の核実験に巻き込まれた第5福竜丸に乗る船員に今の人類を見立て、科学の負の側面を抱えて航行せざる得ないわれわれを見守るシップスキャットというイメージらしい
くしくも岡本太郎展の作品のなかにも、第5福竜丸をモチーフとした作品があったので、そういった意識が引き継がれているのだろう
中之島のほかにも日本各所にシップスキャットをモチーフにしたオブジェが置かれているようだ




美術館内に置かれているのが、巨大ロボ(?)「ジャイアント・トらやん(“トらやん”は誤字ではない)
これもヤノベシンジ氏の作品



コクピットにはキュー○ー人形のような子供が乗っている。名前は「トらやん」なのだろうか(笑)
こちらは子供が世界の未来を担って飛び出していくイメージだそうだ





本命の岡本太郎展は次の記事で


後編 展覧会 岡本太郎



【DVD】『イヴの総て』

ダブルヒロイン扱いで、アカデミー主演女優賞を逃したそうな




ブロードウェイの大女優マーゴ・チャニング(=ベティ・デイヴィス)を追いかけていた女優志望のイヴ(=アン・バクスター)は、脚本家ロイド(=ヒュー・マーロウ)妻カレン(=セレステ・ホルム)に気づかれ、マーゴの楽屋へ連れられる。戦争で夫をなくしたというイヴの話にマーゴは涙し、自分の付き人として雇うのだが……

『サンセット大通り』とオスカーを分け合ったという作品
こちらは演劇界、ブロードウェイの裏側を描いた業界物で、手段を選ばず這い上がろうとするイヴが、マーゴの付き人という立場を利用して関係者と付き合い、のし上がっていく姿を描いている
冒頭に演劇界最高の賞であるセイラ・シドンス賞(架空)の授賞式があり、トロフィーが渡される瞬間にストップ、ここからそこに至るまでの半年間を振り返っていく
それはすべて関係者の視点からで、いろんな角度からイヴという“怪物”の正体が明らかになっていくのだ

当初のイヴはマーゴの崇拝者を演じる。何から何までマーゴの考える先を読んで行動し、その機嫌をとりつつ関係者の支持を得ていく
しかし話が進むごとに、徐々に本性が。マーゴそっちのけでその代役の話を進め、マーゴがドライブ先のトラブルで出られなくなると、見事に代役を演じて一部に好評を博す
そして、いつの間にやら脚本家のロイドを篭絡し、マーゴ向けに書かれた芝居の主演を射止めるなど、どこかの戦国大名みたいに恩人の立場を奪ってしまうのだ
世代交代は世の常だが、積極的に仕掛けるイヴには、見た目とのギャップから戦慄すら覚える

終盤、トロフィーをもらったところで終わると思いきや、そこから先がこの作品の凄いところ。イヴが自分の部屋に帰ってくると、いつの間にやら演劇部の女子高生が忍び込んでいた
そして、イヴに甲斐甲斐しく仕え始めるが、関係者の名前を来る前に知っているとか、これまたとんでもない玉。大女優然にタバコをスパスパ吸うイヴに、鏡の前でその衣装をまとってトロフィーを持つ女の子という構図は、序盤のマーゴとイヴそのもので、生き馬の目を抜く歴史が繰り返されることを暗示している
実際に、新人女優役にマリリン・モンローが出ていて、本作の跡に躍進していったことも、映画に華を添えたといえよう


関連記事 【DVD】『サンセット大通り』

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2.5mmモノラルピンマイク発信器と3.5mmモノラルマイクを繋ぐために購入しましたが、使用できません。原因は、3.5mmモノラルピンを挿すと内部でRとEが短絡されてしまい、2.5mm側でLとRが短絡されているため、L,R,E全部が短絡されるためです。(当たり前か?)Rの電線を切るとモノラルで使用できます。
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ケーブルが細くて柔らかいので、品質的にどうかと思っていましたが、替えてみてビックリ??以前のケーブルも4k対応のハイスペックだったのですが、4k120fps対応テレビを買ったのでケーブルも2.1対応に替えてみたところ、見えていたつもりで見えていなかった物がハッキリと分かりました。もう前のスペックには戻れません。
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2 - "6" by, に書かれています
中国からの輸送できました。タイミングが良かったみたいで思ったより早く着きました。写真通りの代物です。問題なく装着できました。
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画面の一部が反応悪くなります。何日かすれば馴染むと思いましたがそのようなこともなく....ガラスフィルム自体は綺麗で高透明でとてもよかったです。フィルムの貼り付けガイドも非常に貼りやすいものでした。しかし画面を強く押さねければ反応しないところが多く、メッセージを送る際も誤字まみれなので購入し3日で外すことになりました。
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a6400 を使用していて、保有しているフルサイズ向けレンズも増えてきていて、a6400 だと画角が1.5倍になることもあって本来のフルサイズレンズの描写、画角を試してみたくて中古で16万円で購入しました。a6400 との比較で言うと、同じ2400万画素機なので、純粋にセンサーサイズがAPS-Cかフルサイズかの違いになります。1画素あたりも1.5倍の大きさという事になります。RAWで撮るとき、1ファイルの容量もほぼ同じで使い勝手が良いです。(以前、a7RIIでは容量2倍になってその点で失敗しました。)画質は、Capture OneでRAW現像して6000 x 4000 ? 3000 x 2000 でJPEG出力する限り、a6400 と似たような色の傾向で、実はあまり変わりません。おそらくどちらのボディで撮ったのかを隠してブラインドテストをすれば、違いはほぼ判らないのではないかと思われます。むしろ撮影時の光の加減やレンズの差のほうが描写に与える影響は大きく、a6400 でも良い条件で良いフルサイズレンズを付ければ高画質になることがよくあります。これは、予想通りでした。RAWの中で諧調が豊かとか、露出調整の範囲が広いっていうような差はあるかもしれませんが、それも大きな差ではない印象です。a6400 が1年新しいモデルのため、リアルタイムトラッキングが a7III にはありませんのでしばらく2台持ちで撮っていきたいと考えています。フルサイズレンズの画角と a6400 につけた場合の画角を合わせるとこうなるので、画角が1.5倍異なるレンズがあれば2台で同じ画角にすることができますし、組み合わせを考えると結構面白いものがあります。?24mm (APS-C 36mm)?35mm (APS-C 52.5mm)?55mm (APS-C 82.5mm)?85mm (APS-C 127.5mm)a7III はSNS上で作例が多くて参考にしやすく、いろいろな面で安心感が大きいので買って満足しています。
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妻がカメラに興味持ったらしく、これに決めました。電池の持ちが少し短いのが気になるぐらいで、他は満足してます。
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